元代隐逸书法家有哪些

元代为异族统治时期，汉人地位低下。大批文人有辱于夷狄之变，感到极不得志，对国家失去信心，于是他们归隐山林，以求解脱。在艺术上，他们崇尚老庄思想，不受尘俗影响。

代表书家以吴镇、杨维桢、陆居仁、倪瓒四家最为典型。

吴镇( 1280~1354)，字仲圭，浙江嘉兴人。酷爱梅花，在住所四周遍植梅花，自号梅花道人、梅花和尚。吴镇为人“抗简孤洁”，隐居不仕, 平时喜欢和僧人贫士为友，很少与上层官僚士绅往来，终日以读易吟诗、写字作画为乐，寄兴山水，浪迹江湖，怡然自得。吴镇水墨山水最佳，在师法董源、巨然的基础上，博取众长，青出于蓝而胜于蓝，自有一种深厚苍郁之气，是画坛“元季四大家”之一。吴镇工诗文书法，常题诗画上，而且以草书入画题诗，诗文书画结合紧密，相得益彰，人称诗书画“三绝”。《心经卷》是其传世的唯-草书作品，此卷草书之冷隽清逸如料峭云崖之老梅干枝，有怀素之风，给人以高逸苍秀的美感。

陆居仁，字宅之，自号巢松翁。松江华亭人。与杨维祯、钱惟善相友善，死后三人葬于一处，人称“三高士墓”。陆居仁擅行草，用笔简练，无刻意修饰。代表作《苕之水诗》草书手卷，书于明洪武四年辛亥( 1371年)，是陆居仁晚年的草书精品。此卷书七言古诗- -首，赞扬笔工陆文俊所制毛笔精良耐用，夺造化之功。书法飘逸苍秀，得张旭、怀素、孙过庭遗意，表现出一种萧散情怀。

杨维桢( 1296~1370)，字廉夫，号东维子。浙江山阴人，后徙居松江。善吹铁笛，自称铁笛道人、抱遗老人。其书不拘一格，有颜真卿、欧阳询行书笔意。在章法.上则打破字行间距的常规，加大字距，隐约行距。他的书法虽草莽怪逸却不失法度而有奇趣。奇诡不凡，行草书中见章草笔意，刚健爽劲，点画狼籍，同时以游离于汉晋书风之外。其书法是对元代书坛崇尚晋唐书风的一次抗争与反判。

倪瓒( 1301~1374)，字元镇，号云林子、幻霞子、净名居士等。江苏无锡人。云林绘画为“元季四大家”之一。其书极佳，兼钟繇、褚遂良之意，微掺以隶法，书风刚健朴质，无一丝媚俗之气。 倪瓒书法多见于题跋，以小楷见长，字形偏扁，以隶法入楷，深得魏晋人笔意。是元代隐土书法中高逸一派的典型代表。《淡室诗》 是倪瓒为友人“宗道”所书的一首七律诗。诗中寄托了他避世索居、与白云幽禽为伴的心境。通篇布局疏朗错落，点画质朴遒劲，收笔顿挫有力，撇、捺尽量拉长，据书风判断应为其晚年之作，蔚然可观。作者通过笔法和章法赋予作品简淡清逸的风雅韵调，给观者一种耐人寻味的美的享受。

元隐士书法是中国书法史上的一种审美典型。其书法任其自然，个体精神表现突出。其风格多简逸朴实或狂怪不羁。用笔多醇和自然或天真率意，字里行间折射出一种铮铮傲气。明末清初之朱耷、清代扬州八怪的书法，都不同程度地具有这种气息。隐士书法的特征首先表现在其醇淡率真的意境，而这种意境又与其人生际遇密切相联，能达到其境界者实在不多。