行书基本笔画技法解析——点的各种写法

行书的点画是在楷书的基础上变化而来的，但二者也有明显的不同：楷书的点画用笔沉着稳定，偏重于“法”，而行书的点画用笔活泼跳跃，偏重于“势”。行书笔画的写法大多可以根据作品风格、形式的需要而定，变化很大。但这并不是说，写行书就可以不受任何束缚，行书点画的变化同样有着自身的一些要求和变化规律。

基本点画的写法部分选取的字例以王羲之《圣教序》为主，原帖为拓本，这里将拓本中的字作技术处理，放置于米字格内，以便于对结构的把握，临习时要注意“透过刀锋看笔锋”，在捕捉大的“势”的同时，根据我们对于王羲之墨迹（摹本）的学习，还原此帖的笔墨效果。

横

起笔和收笔多以露锋为主，利于承上启下，笔画有长短、俯仰之别，尤其是数横并列时，更应求变化，不可雷同。

长横：略向右上倾斜，多露锋起笔，中段略细，稍有弧度且富有弹性，收笔常露锋以启下。

短横：用笔简洁明了，下笔利索，行笔过程短，粗细变化不大，笔画形状各异，俯仰生动。

竖

竖画宜略带曲势，根据需要左倾或右斜，或为弓形，相背生趣。长竖不可过直，过直显得低硬，不生动。

短竖：形状十分生动，可露锋起笔，笔画粗细变化幅度较大，多呈竖点状。

长竖：线条挺拔有力又不失柔韧，末尾可逐渐收起，呈悬针状，也可处理成竖钩状。

撇

笔锋向左斜出，根据需要曲直有度，收笔有出锋和回锋之分，出锋时不可突然变细；回锋时常有牵丝带出向右回顾，既利启下又有呼应之势。注意节奏与力度的掌握，避免飘浮死板。

出锋撇：多重按起笔，用中锋行笔，过程凝练润泽，有定弧度，收尾逐渐提起，蓄意出锋，忌尖细无力如鼠尾。

回锋撇：行笔较快，连贯地由重到轻再到重，收尾处回锋挑出，以连带下画起笔。

捺

行书捺画的一波三折与楷书有所不同，不过度强调运笔的每个环节，或波折稍显，或随意带过。甚至常收笔时不子出锋，直接起笔断掉，具有很大的可塑性。

斜捺：露锋起笔，笔画挺拔略往上提，提按节奏比较鲜明。

平捺：一波三折的特征十分明显，接近楷书，但斜度不很明显。

点

行书点画重在沉着厚实，有分量。形状上灵活精巧，富于变化，根据需要随字异形，是笔画中最富有变化的一种。这里仅列出几种，其余还有很多变化的点需要在实践中去掌握和探究。

斜点：露锋下笔，逐渐重按，最后往左下轻轻挑出，形态饱满厚重。

挑点：从上而下起笔，按下后迅速转变方向向右上挑出。

撇点：向右下方露锋起笔，随即向左下方撇出，一般运笔速度较快。

竖点：形状、用笔都类似短竖，只是笔画略为短小，且稍带斜势。

钩

行书的钩变化丰富。有的钩状不明显，蓄意轻出：有的钩夸大处理，活泼生动。不同的场合有不同的处理方式，要灵活运用。

竖钩：竖部十分挺拔，至钩处换锋用．力向左上钩出，干净利索。

卧钩：前半部分较直，后半部分较平，调锋后钩部用力向左，上钩出，不可拖泥带水。

横钩：横部略向上斜且带有弹性，钩部有时按笔钩出，浑厚有力且短小；有时直转钩出，夸张飘逸且长。

斜钩：应注意斜部的弧度，做到轻重提按自然连贯，钩出时蓄势有力。

提

书写时既要迅捷挺拔，又要饱满有力，速度较快，精神外扬，形态锋利而轻盈。但不可因速度过快致使纤弱单薄。

折

行书的“折”也可为“转”。转笔圆润有力，饱满流畅。行书时“转”时“折”，很是灵活。要注意的是“转”时切勿飘浮掠过纸面，仍要有按、驻的笔意，否则易显轻薄浮华。

圆转：书写较快，饱满流畅，行书中较多运用。

方折：往往方中有圆，圆中有方，圆润中多了几分力度和个性的飞扬。