田英章书法专业教程《楷书要论笔画》 高清字帖

    行笔速度的快慢，也称为行笔的迟速。行笔速度是笔法的重要组成部分，行笔速度的快与慢,有其自身的规律，书者必须依照笔法的规律和运笔原则去调整和设定自己的行笔速度。如不能很好地把握行笔速度，便会严重地影响字的形制和神采。蔡邕说:“书有二法:一日疾,二曰涩，得疾涩二法，书妙尽矣。”这里所说的“疾”、“涩"，就是行笔的快慢。

    初学书法,最易犯的两个笔病，在行笔中不是太快就是太慢。快的，便是慌慌张张、潦潦草草;慢的，便是磨磨蹭蹭懒懒洋洋。这样的笔画基本上都无“法”可言,因为这种快与慢都是最

    “原始”的、未经训练的不良的书写习惯。为了能更准确地说明这个问题，我们先来看看先人们是怎么论述这个问题的。王歲之在《笔势论》中说:“夫字有缓急，一字之中,何者有缓急?至如‘乌’字,下手一点,点须急，横直则须迟，欲'乌'之脚急,斯乃取形势也。每书欲十迟五急，十曲五直，十藏五出,十起五伏,方可谓书。”上面王羲之的这段话里,他虽然只举了一个“鸟”字,但却说明，在任何一个字中笔画的运行都是有快有慢的;不仅仅每一个字，即使每一笔，如果细说起来，从起笔,到行笔，再到收笔，其速度也都是不一样的。

    虞世南在《笔髓》中说:“太缓者滞而无筋,太不是像复印机将其等倍地放大或是缩小。准确地说，字形越大，笔画就要加倍的粗，字形越小,笔画就要加倍的细。当我们写榜书时，笔画要比核

    桃大的字的笔画粗得多;而当我们写小楷时,笔画要比核桃大的字的笔画细得多。同时，我们还必须提醒广大初学者，大字不是小字的放大，小字也不是大字的缩小，字形大小的不同，其笔法乃至结构，必然发生变化。清包世臣在《艺舟双楫》里说得很明白，“字形既殊,笔法顿异”。大字有大字的写法，小字有小字的写法,字形的大小不同,其用笔方法和结构也会随之不同。

    笔者曾经在许多公开场合谈过启功先生的字,启功先生在书法方面,无论是理论还是技法，都可以称得上是当代书界泰斗，是我们的领军人物，尤其是启功先生的行楷小字，绝对称得上是清秀典雅，意态精密，属于当代中国一流水平。可是许多单位或商家,将启功先生的字做成巨大的牌匾,悬挂在高楼大厦之上，举目观赏时,我们却遗憾地发现,本来是充满书卷气的法书,却变得面目全非，瘦骨嶙峋，完全没有了那种潇酒和活泼,这虽然不是全部,但大都如此。原因何在呢?是启功先生写得不好吗?当然不是。是制作牌匾时技术不当，将其走形了吗?也不是。那是什么原因呢?原因其实很简单,从书法的美学原则上讲，启功先生的行楷小字,不适合放得很大，因为它违反了小字不可以放大成匾额的艺术法则。另外，当字的大小发生较大的变化时，如果笔画的粗细没有作出相应的调整，也必然导致字身扭曲、结构走形了。

    当然，许多单位和个人为了追求名家题字、名家认可的名人效应，自然也就顾不得这些了，此当属于另外一个话题.在此不作论述。

    我们把话题再拉回到欧阳询的楷书上来,欧阳询的楷书，全部是在正方形的格子内书写的。在方格内他的字所占的比例较小,稍小于其他的

    因此，笔画行笔速度的快慢与笔画的虚实有着直接的关系,一般来说，虚笔要快,实笔要慢。尖横、短横、小撇、小点,属于虚笔,行笔要快;长横、长竖、大撇、大捺属于实笔,行笔要慢。具体来说,撇捺相交,撇笔为虚,行笔要快,捺笔为实,行笔要慢;横竖相交，横笔为虚，行笔要快,竖笔为实,行笔要慢;任何钩笔，起笔为虚，行笔要快,驻笔为实,行笔要慢。

    在书法实践中，我们还必须要知道,同一个类型的笔画，处在一个字的不同位置，它的虚实就有可能发生变化，这些都要靠长期的临帖学习,才可以找出它的法则和规律。以上虽然并不完全绝对,但大致如此。