秦后篆书的发展及演变

秦以后篆书

秦王朝统治时间较短，使秦篆未能得以全面持久地推行下去，又由于小篆法度森严，书写缓慢，越来越不适应日益增多的繁杂公文的书写，所以很快被迅速兴起的隶书所替代。

汉代小篆虽不占统治地位，实用性也已基本消失，而在某些领域仍在使用，大多是用做书写碑额和治印。汉篆不似秦篆那样整饬，而是趋向解放，一改秦篆匀圆齐整、秀丽端庄，而为古朴雄浑、凝重似铸、古拙似刻。汉代出现了变圆为方，改长为短的专门治印的缪篆。西汉篆书作品传世较少，《越王上寿刻石》和瓦当文字可为代表。王莽时期各种器物上的篆书无不精美绝伦，尤以瘦劲方折的《新嘉量铭》为最佳。东汉篆书佳品颇多，《袁安》。《袁敞》二碑，似为一人所书，宽博温雅，笔力道劲，为汉篆上品。《祀三公山碑》篆隶交触，行次规整而笔恣肆。《少室》、《开母》二阙，醇厚茂密，多饶古趣。

魏晋以后篆书较少，《三体石经》中的篆书过于规矩，呆滞而无变化。《吴天发神谶碑》全用方笔，传为皇象书，雄奇峻伟，别具一格。

唐代篆书蔚为壮观，工篆书者有李阳冰、尹元凯、袁滋、瞿令问等，当推李阳冰为首。他一扫几百年相沿的讹谬，直接继承秦篆传统，师法李斯，精学《峄山碑》，使篆法归于清真雅正，创“铁线篆”。作品有《般若台题名》、《崔祐甫墓志盖》、《高力士碑额》、《三坟记》、《栖先莹记》、《城隍庙碑》等。

清，吴昌硕《篆书七言联》

五代至宋，能篆之书家有徐铉、徐锴、梦英、唐英、苏唐卿、王寿卿、朱济道、董夏及米芾等，但多死守李阳冰，无新意，不足，为法。

元、明两代篆书更加衰落，没有出现杰出的篆书家。赵孟類、李东阳等人的篆书还可一观，但不足为后学之法。

清代篆书中兴，超越唐宋，直追秦汉。康熙至乾嘉，作篆者仍多为阳冰一派， 有王澍、孙星衍，洪亮吉、钱坫等人。其中钱坫成就较高，他晚年左手作篆，化聚为散，避正就奇，颇有雅逸之气。到了乾隆年间，安徽邓石如异军突起，独树一帜。他对小篆作了创造性的变革，用羊毫作篆，浑厚茂密，境界极高。他突破瀋篱，打破了小篆绝对平直匀称、粗细一致的传统写法，把秦汉篆书熔于一炉，自由自在地写，形成了多种风格和面目，对后世影响极大，被称为“清代第一篆"，为斯、冰之后第一人。继起者有吴熙载、赵之谦，杨沂孙等，受邓派影响而各有发挥。近代吴昌硕学《石鼓文》，以石鼓入小篆而出新意，遂为一代名家。关于清代流派篆书，将在篆书名家和篆书名作中详细介绍。