张择端与《清明上河图》

张择端与《清明上河图》

从宋太祖结束了五代时期的诸侯割据局面，到宋徽宗时期,已有100余年时间，社会保持着相对的安定，经济生产空前发展。商品市场的扩大，促进了城市的发展和繁荣。高24.8厘米，全长528.7厘米的《清明上河图》卷就精细、生动地给我们描绘了政和、宣和年间(111~ 1125年)清明时节北宋首都汴梁(今河南开封)汴河两岸物阜民丰的繁荣景象。

画卷自右向左展开。画面开始为外城的景物，宁静的田野和村落，赶集的乡人和驮运货物的驴马。逐渐向内城接近时，商贾行旅增多，不绝于道。那些萌发枝芽的树木调节了画面的色彩和疏密，表现出北国春情。城郭的店铺，停泊的粮船，逆水行舟的艄公，俯身前行的纤夫，使人感受到宋代漕运的繁忙。在汴河狭窄处，一座巨木架构、没有一根桥柱的形如飞虹的拱形桥腾空而起。桥上车马行人，南来北往;桥下一艘准备通过的客船正在放倒桅杆，船夫们呼唤叫喊，紧张操作，引得桥上行人聚集围观，成为全画的一个具有情节性的高潮。画的后段描绘人们穿街人城，来到繁华的市区街道。这里车水马龙，行人摩肩接踵，酒楼店铺百肆杂陈，如一幅“百家技艺向春售，千里农商暄日昼”的画景。画面上土农工商、僧道卜医、男女老幼、三教九流各色人物，神态各异，应有尽有。全卷共画有人物550余人，另有各种牲畜50多匹，车轿、船只各20余乘(艘)，官府宅第、酒楼茶肆、柴门茅舍30多栋。景物延至将近汴京中心时，画卷戛然而止，给欣赏者留下了想象的余地。

这幅画卷具有高超的艺术性。作者采用手卷的横式构图，通过“散点透视法”，铺排所选取的景物，将极为繁复的场景，处理得有条不紊而又富于变化。从郊外僻静处画起，逐渐过渡到繁华热闹，至拱形桥处形成全画的高潮，充分利用这个横向展示的视野，来描画多姿多彩的城市生活。全卷以变化多端的线描为主，略施墨彩，朴实素雅，显示出作者非凡的艺术才能。

这幅画中描绘的，与有关北宋汴梁的历史文献的记载相符合，如《东京梦华录》中有关街巷、酒楼、饮食、蔬果等的描写，恰如是给这幅画所作的文字说明。画中的木结构拱形桥、人物服饰、房舍、街市、车船等，给后人提供了文字无法描述的形象资料，对于了解和研究宋代的经济、建筑、交通、服饰、习俗等，都是极其宝贵的。

《清明上河图》出现以后，影响所及，摹本、仿本不断出现，成为古代绘画中少有的现象。而原作遂成为历代帝王权贵彼此争夺的珍宝。据说明朝权相严嵩之子严世藩得知此画为兵部侍郎王抒收藏，便依仗其父权势向王抒强买，王抒不忍割爱，就请画工临摹一件送与严世藩。不久，严世藩知晓自己所得的是赝本后，遂生害人之心，最终导致了王抒被斩的悲剧。此后，此画收人皇宫民国初，流到关外。解放后，收归故宫博物院。