行书的结构原则与方法

与楷书相比，行书的结构灵活多变，生动流畅，往往可以不受字的点画长短、大小比例的制约，而是根据通篇作品实际，或长或短，或宽或窄，错落有致，不拘一格。尽管行书有无限变化的空间，但并不等于随心所欲，毫无根基，而是必须在楷书结构的一般规律上突出行书独特的特点，追求独特韵味。行书的结构原则与方法主要表现如下。

一、相背顾盼，呼应生趣

由于行书行笔速度较快，笔画的连贯性加强了点画之间的互相顾盼，有的以细丝牵连，有的笔断意连，从而使得整个字生动活泼，气脉畅通，妙趣横生。

二、有聚有散，疏密得当

行书的点画布局绝对不宜像楷书一样平均分布，而应在疏和密的对比中体味无限情趣。“字画疏处可以走马，密处不使透风”，说的就是这个道理。当然，这种疏密对比常为上疏下密，下密上疏;或左密右疏，右密左疏。但无论如何变化都要注意恰到好处，否则易误入歧途，怪诞无度。

三、敬正相错，妙趣天成

楷书四平八稳，而行书活泼跳跃，往往在鼓侧奇险中求得动态的平稳,一些字在结体中不同势态的有机组合，在视觉上给人一种更高境界的审美享受。上下结构的左倾右斜，左右结构的外斜内敛，似离还合，都体现出了一种相互关情、妙趣天成、状如醉仙的势态，极有利于个性的张扬。

四、同中求变，玩味无穷

楷书在书写时虽要求四平八稳，但在相同笔画同时并排出现时，也要求做到长短粗细的变化。作为活泼生动的行书更应同中求异，随机变化。首先，相同的点画同时出现在一个字里时，变化是必然的。其次，相同的字重复出现在同一作品时，字形结构要求变，这样才能避免呆板平淡，从而使人玩味无穷。王羲之的《兰亭序》中“之”字的巧妙变化就是很好的典范。