高凤翰（1683～1748），原名翰，字西园，号南村，别号因地、因时、因病等40多个，晚署南阜左手等，山东胶州人。一说“扬州八怪”之一。自幼能诗画，诗宗陆游，画先从父，后从胶州李世锡、淄州靳秋水、安邱张氏父子等，早年即已成名〔清雍正六年（1728）以前的画，现各地珍藏多幅〕。19岁时，中秀才，后应乡试不第。雍正五年，应“贤良方正”特试，名列第一。赴任前，漫游山东、河南、江西等地，广交名人，并有诗集《击林集》、《湖海集》。金石书画造诣很高，治砚更有独到研究。
　　 雍正八年至十一年，高凤翰以安徽歙县县丞试用。十一年，调安庆府监修学宫。后经两淮盐运使卢雅雨保荐，以县丞职任泰州坝监制，即巡盐分司，直至乾隆二年（1737）。其间，曾往来于扬州、泰州两城，画《邗沟春风》、《岳台春晓》、《大耄图》、《小五岳图》、《坝上图》等名作，创作《屠户谣》、《捕蝗谣》、《苦灶行》等状写生民疾苦的诗歌，并于泰州琢砚90余方，将所蓄165方砚拓为砚图，辑为《砚史》4册。后因卢雅雨案牵连入狱3年，并染风痹，右臂病废，即以左手作画、写字、刻印，自号“尚左后生”“废道人”等。乾隆二年至六年，主要在扬州、苏州度过，曾借住卢雅雨未结案时的住处董子祠，以卖画为生。乾隆六年，返故里，以养病为主，间有画作，并汇辑汉印约5000方，补充完成《砚史》，收集齐鲁先贤书画为《桑梓之遗》3册，集本人诗稿2366首，分为6册、39卷，后人雕为《南阜山人全集》。乾隆十三年冬，殁于家，葬于胶州西辛置岭。10年后，郑板桥为其书墓碑文。高凤翰（1683～1748），原名翰，字西园，号南村，别号因地、因时、因病等40多个，晚署南阜左手等，山东胶州人。一说“扬州八怪”之一。自幼能诗画，诗宗陆游，画先从父，后从胶州李世锡、淄州靳秋水、安邱张氏父子等，早年即已成名〔清雍正六年（1728）以前的画，现各地珍藏多幅〕。19岁时，中秀才，后应乡试不第。雍正五年，应“贤良方正”特试，名列第一。赴任前，漫游山东、河南、江西等地，广交名人，并有诗集《击林集》、《湖海集》。金石书画造诣很高，治砚更有独到研究。
　　 雍正八年至十一年，高凤翰以安徽歙县县丞试用。十一年，调安庆府监修学宫。后经两淮盐运使卢雅雨保荐，以县丞职任泰州坝监制，即巡盐分司，直至乾隆二年（1737）。其间，曾往来于扬州、泰州两城，画《邗沟春风》、《岳台春晓》、《大耄图》、《小五岳图》、《坝上图》等名作，创作《屠户谣》、《捕蝗谣》、《苦灶行》等状写生民疾苦的诗歌，并于泰州琢砚90余方，将所蓄165方砚拓为砚图，辑为《砚史》4册。后因卢雅雨案牵连入狱3年，并染风痹，右臂病废，即以左手作画、写字、刻印，自号“尚左后生”“废道人”等。乾隆二年至六年，主要在扬州、苏州度过，曾借住卢雅雨未结案时的住处董子祠，以卖画为生。乾隆六年，返故里，以养病为主，间有画作，并汇辑汉印约5000方，补充完成《砚史》，收集齐鲁先贤书画为《桑梓之遗》3册，集本人诗稿2366首，分为6册、39卷，后人雕为《南阜山人全集》。乾隆十三年冬，殁于家，葬于胶州西辛置岭。10年后，郑板桥为其书墓碑文。
◇ 艺术特色 ◇ 　
　 　工书、画，善山水，纵逸不拘于法，纯以气胜，兼北宋之雄浑，元人之静逸。花卉亦妙是天趣。老年患风 ，右臂不仁，用左手作画，笔益苍辣，故号尚左生，归云老人，博学精艺，尤豪于诗，早为王士祯所赏识。性嗜砚，所藏至千余，大半手琢，自为铭词。因刻“丁巳残人”“尚左生”二印，官徽州绩溪县令，有政声，康熙五十九年（1720）客安邱张卯居家，张为作《南村草堂图》，西园为作《杞城别墅图》以报之，乾隆十二年（1747）为其孙攀鳞作《寒香图》卷，有《砚史》、《南阜诗抄》。卒年六十六岁。（按高凤翰生卒年，王伯敏《中国绘画史》作（16338-1719），享年八十二岁；秦岭云《杨州八家丛话》作（1863-1749）六十七岁。其说不一，待考。
　　雍正十一年官泰州巡盐分司。去职后流寓扬州。工于山水，花卉，山水师法宋人，近赵令穰、郭熙一路，中年以后，到了江南，与扬州画派画家如金农、郑燮、高翔、李方膺、边寿民等相往还，画风相互影响，多作花卉树石，笔法奔放，纵逸不拘成法。亦能画人物，造型准确，神态潇洒秀逸。晚年则趋于奔放纵逸。乾隆二年丁巳右臂病发，坚持用左臂，自号后尚左先、丁巳残人，艰苦力学，书、画为之一变，生拗苍劲，更富奇趣，为时所称。传世画迹有南京博物院藏《层雪炉香图》轴、中央美术学院藏《秋山读书图》轴等。
　　工书法，善篆刻，喜收藏，精鉴赏，曾收藏秦汉印章及明清名家制印至万余方，各制有谱录，又收藏砚石至千百方，并制有铭词，手书后大半自行刻凿，著有《砚史》等行世。
　　亦被列为扬州八怪之一。有《南阜山人全集》等著作传于世。