​草书的结构和章法

草书的结构

前面我们曾说草书结字的体势是自由纵横、变化无常,但是,草书的结构也并不是没有规律可找。现在我们仍以《书谱》和《自叙帖》中的字为例,对草书结构的一些重要特征来进行分析。

1. 险中有稳,欹正并存。

草书的结体常常随着笔势及，上下行气贯通的需要而变化，或纵、或横、或欹侧、或平正。但是草书的结字并非不讲重心,如《书谱》中的“当”字(如图),起笔的一竖明显向左倾倒,而通过后面的使转却使字的重心复归于正,可以说是险中有稳,欹正并存;《自叙帖》中“故”、“积"两个字的结体也同样如此(如图)。

2.穿插避让,妙用借代。

草书在诸多点画快速连笔书写的情况下,点画间要善于穿插、避让,使点画萦绕却又互不相撞。如《书谱》中的“林”字(如图),本来由于它的两个竖画写

得都很正且互为平行,使整个字显得并无出奇之处，但书者能够巧妙地运用点画的穿插及用笔的轻重与疏密变化,将字分割成许多大小不一、形状各异的块面,妙趣顿生。

草书为了简省点画,很多时候巧妙地将上下两个字合用一个点画互为借代而组合成字。如《自叙帖》中的“心”、“手”二字(如上图),“心”末了的一个点画与“手”字第一笔的一 撇 就是互为借代。既显得用笔流畅，又使字的势态表现得比较生动活泼。

3.疏密开合,相映成趣。

疏密是指字的点画布置不均匀，在纸上表现出比较大的黑白反差;开合就是结字点画体势上的向外伸展与向内收拢,开则疏,合则密。所谓“疏可走马、密不透风”,草书结字通过加大疏密开合的变化,增强了字的形式上的趣味性,同时整体上也表现出一-种 书写节奏感的变化。如《书谱》中的“初”字,左右两个部分都向外开张,中宫留下很大的空白,整个字显得极其疏朗松动;还有如“滞”字，上部点画收紧,右面一竖拉长,使整个字的 下半部分有很大的空白，上密下疏,虚实相映(如图)。《自叙帖》中的“戴”字,上部留空比较大,下部点画向中宫聚拢收紧,形成上疏下密的势态(如图)。疏密开合在草书结字中的变化

有很多类型,此处不再一一详说,大家临习草书时应当仔细观察。

草书的章法

章法就是一幅书法作品分行布白、.谋篇布局的方法和规律。一幅书法作品好与坏，章法是不可缺少的要素之一。 草书在各体书中书写的速度最快、节奏感最强,因此草书的章法在众多方面的表现相对自由一些,变化也更多。比如行距与字距的开合、单字的大小疏密变化、行气的贯通方式等方面。草书的书写通常采用纵有行、横无列的方式(如图),像楷书、篆书等字体的纵有行、横有列的构成方式在草书中极少使用,只有在汉代史游的《急就章)等一些章草作品中出现过;另外,也有一些草书作品书写时打破了字距和行距的界限,字距和行距都非常紧凑,纵横交错,呈乱石铺街式,这种表现方式在明清祝允明、徐渭、黄慎等书家的草书作品中都曾出现过(如图)。

王羲之《远宦帖》

祝允明《草书诗卷》

草书选帖参考

这里,我们选出--些经典的草书范本供大家临习草书时参考使用。

《十七帖》王羲之

《真草千字文》智永

《书谱》孙过庭

《小草千字文》怀素

《自叙帖》怀素

《草书千字文》赵佶

《急就章》史游

除了上面列举的范本以外,还有如宋代黄庭坚,明代祝允明、王锋等人的一些草书代表作品也可临习,大家可根据具体情况来选择,不作统一要求。