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诗书画印终成绝响—古典书派最后的高峰吴昌硕

    作为中国书法史上最后一位传统文人,吴昌硕对中国传统艺术的定力与心态,远非后来者所能企及。他是一位博涉专精、才华横溢的学者,也是中国书画史上为数不多的职业金石书画大家。他既按自身条件和审美取向去接受传统,又善于革新变法,以其强烈的艺术个性领导时代潮流,开一代风气之先。

    吴昌硕以其诗、书、画、印四绝而称雄于世。在诸门艺术中,他出名最早的是他的装刻,对后世手问最大的是其绘画,而他的篆刻、绘画上最基本的功夫是从他的书法中来,而代表吴昌硕书法艺术最高成就的是他写的《石鼓文》。因此,他所走的书法艺术道路,便是他诸门艺术基本思想的生动、具体、真实的体现。因此,对于具有多重身份的艺术家吴昌硕来讲,其最本质的身份应该是书法家。作为书法家的他,篆、隶、楷、行、草诸体皆工,而又以其篆书和行书的成就为最大。

    吴昌硕以《石鼓文》为取法对象,打破了近两千年来因袭传承的小篆风格笔法。他以“蒜头笔”独特的功效和行草书笔法,融汇篆隶;他上追三代大篆古法,以长锋羊毫作篆,冲破了以毛笔拟金石的习古手法,彻底解放了毛笔的笔性,一改束毫而为纵毫,又以行书笔法掺入篆法,把平正整饬的《石鼓文》写的放纵、恣肆,任意又雄强,以此强化了篆

    书的书写性和线条的表现性,打破了自古写篆书绝对使用中锋的教条,复兴了商周大篆古法,并为大篆古法注入了新的活力和现代精神,从而使篆书恢复了它本来的生命力。吴昌硕所开创的写意式篆书风格,为近现代乃至当代篆书、篆刻创作奠定了崭新的格局。

    在篆书创作中,吴昌硕特别重视时空感受的线质,汲取篆刻的线条特征,以增强笔画厚度;又在金石气与书卷气中,有机地获得了神鬼莫测、出神入化的用笔方式,从而形成了一种极为率真和苍茫古朴的艺术基调。在体势上,他打破《石鼓文》的稳定和平衡,遵循书家创作的基本原则,追求自己独特的艺术风格,大胆地对字型结构进行改造,使字型的左右两部分相对错开,将字的右边部分向上提起,造成了一种视觉上的动感。这使其《石鼓文》体篆书,呈现出一派新颖的趣味和景象,并迥异于其前的篆法。他数十年沉醉于《石鼓文》而矢志不移,以《石鼓文》为载体,把石鼓文的神韵发之于楮墨,一扫千年唯古是尚的酸腐之气,开万年水墨淋漓不可一世之姿。他终于完成了吴氏特有的用笔基调:雄俊爽快,苍茫朴厚,古气生发,厚重中透着灵气,最终给人以大气磅礴、排山倒海的艺术感受。

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吴昌硕行书联:吴昌硕的书法虽以篆书驰名,但行草书亦是碑与帖相结合的成功典范。此联虽为行书,却以《石鼓》为骨,深含篆意,用笔粗狂,使墨浓重,笔力凝练遒劲,浑厚雄健,极富金石气息。他将书法用于画法,又将画法用于书法,使书画相通,形成了他自己的独特的艺术风格。

    中国书法,自古以来有尚静之美和尚动之美两大类,也有兼而有之者。吴昌硕书法总体上应属于尚动之美类。无论是他写的大篆还是行草,其矫健放纵的用笔,全凭天然,出神人化,不可端倪。吴昌硕以其强悍朴野、率放不拘和粗烈秋酣的笔触所造就的新体式,引领中国近现代篆书、篆刻走向重主体、重表现的写意之途。我们从他那精美绝伦的作品中,可以品到血性,咂到刚强,赏到风风火火,体会到有关生命的大放旷与文化的大朴质。其作品重境界,求气韵,讲格调,布虚实,后人读之,总会被他那美妙动人的艺术境界感动。

    总之,吴昌硕在篆书上取得的巨大成就,几乎无人可比拟。他是中国古典书法创作的终结者,同时又是中国现当代书法创作的启迪者。

   


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