毛笔楷书基本知识

楷书按字形大小可分为大楷、中楷和小楷三种。按风格来分，楷书可分为魏碑和唐楷两个系统。

魏碑是北魏以及与北魏书风相近的南北朝碑志石刻书法的泛称，是汉代隶书向唐代楷书发展的过渡时期书法。北魏碑最著名，故名。关于魏碑的特点：①品种繁多，大小兼备。有摩崖、丰碑、造像、墓志，尤以墓志为多。②风格多样。康有为称赞魏碑有十大美：“一曰魄力雄强；二曰气象浑穆；三曰笔法跳越；四曰点画峻厚；五曰意态奇逸；六曰精神飞动；七曰兴趣酣足﹔八曰骨法洞达；九曰结构天成；十曰血肉丰美。”（《广艺舟双楫》））③因为是从隶书发展而来，魏碑中又浸润着篆隶的体式和笔意，有古朴之趣。关于魏碑佳作及其特点，王冬龄主编的《书法篆刻》说：“《龙门二十品》方峻，《郑文公碑》圆融，《石门铭》纵横，《瘗鹤铭》沉毅，《张猛龙》精能，《泰山金刚经》安详，《嵩高灵庙》古拙，《张玄墓志》婉润，《元羽墓志》典雅，《朱岱林墓志》率直”，概括简洁中的。不少魏碑刻工粗糙，一方面会在书写中添进刀刻的味道，使作品增加生新野逸的风致；另一方面，正是由于刻工粗糙，也使人难辨笔法，因此初学者要注意选择《张玄墓志》、《张猛龙》碑这样的善本。

楷书鼎盛期在盛唐，书法家辈出，风格多样，蔚为大观，以“唐楷”称之。唐代楷书在用笔上完全摆脱了隶书的影响，在率意天真方面不及魏碑，但在结字上讲究法度与规范，所谓“唐人尚法”是也，因而具有典雅庄重、法度谨严的品格。唐代楷书大家有欧阳询、虞世南、褚遂良、颜真卿、柳公权等。值得注意的是，虽说“唐人尚法”，但唐代书法家并非千人一面，而是各有追求，纵观欧、虞、褚、颜、柳诸家之书，方正、险绝、平和、冲淡、俏丽、趣雅、浑厚、敦实、瘦劲，各种美的风格都得到了充分的展示，形成了各种应当遵循的法度，为后学者树起了楷书的典范。

也有人将晋楷当成魏碑、唐楷之外独立的体系来看待。晋楷名家有王羲之、王献之父子等，一般也把三国时的钟繇包括在内。晋楷乃楷书之源，古法完备，是正统楷书的典范。但是，晋楷作品基本上都是小楷，此与魏碑、唐楷不同。钟繇的小楷真迹已失传，今传晋唐人临摹的《宣示表》、《荐季直表》等。王羲之有“书圣”之称，其楷书有《乐毅论》、《黄庭经》、《东方朔画赞》等。王献之小楷的代表作品是《洛神赋》。除了钟繇和王氏父子，元、明时小楷名家辈出，赵孟頫、祝允明、文征明、王宠等成就斐然。小楷在笔法、结字方面与中、大楷有所不同。笔法上，小楷笔画也有逆起、行笔、回收的运笔过程，但没有中、大楷笔画交代得那么清楚。结字方面，“大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余”。（苏轼《东坡题跋》）

楷书对篆、隶等各书体的笔画进行高度的概括，提炼出一套极为精简的基本笔画：点、横、竖、撤、捺和提、折、弯、钩等几个常用的笔形，以简驭繁又基本不失造字之旨。楷书还使得汉字的形体空前规范，在笔画的穿插、组合和各类偏旁的结构方面，精密而又合理。如独体字的方、圆、长、扁、斜结构，合体字的左右、左中右、上下、上中下、左右下、上左右、左上下、上下右、全包围、半包围结构的平正、斜倚、均衡、交错、揖让、避就等等关系，各有法则，既合乎科学性的要求，也从多角度为艺术创造提供了可能。楷书平稳端庄，匀称美观。绝大多数人认为，学习楷书最能培养书写基本功，是学习书法的必由之路。北宋蔡襄说：“古之善书者，必先楷法，渐而至于行草，亦不离楷正。”