元代、明代著名书法作品

《胆巴碑》赵孟頫

墨迹，纸本。楷书，延祐三年（公元１３１６年）书。《胆巴碑》　为赵孟頫的楷书名作之一　。此作品用笔婉转秀丽却又不失刚劲，起笔收锋，转折顿挫，皆具筋骨。乍看温驯典雅，细究其内则见铁划银钩。世俗以流媚无骨归咎于赵，可谓大谬不然。

此作历来被视为赵孟颊代表作之一。杨岘跋此作云：“吴兴书此碑年已六十有三，去卒时只有七年，用笔犹绰饶风致而神力老健，如挽了强者矫矫然，令人见之气增一倍。”李鸿跋：“文敏晚年寸大字规北海，点画顾盼，遂无一笔失度，不止优孟虎贲而已。此书胆巴碑骨气遒美，纯用本家自运之笔。”王异州所谓有“太和之朗而无其者佻也”。

《汉汲黯传》赵孟頫

墨迹，纸本。小楷，册页，凡１０幅，延祐七年（公元１３２０年）书。为赵氏小楷的代表作，也是中国书法史上的名作。

《汉汲黯传》继承晋唐以来小楷的传统，谨守法度。字形峭拔秀丽，结体妍媚舒展，笔法劲健圆润，用墨停匀布白规整，堪称超越唐宋，直继“二王”之遗韵。纵观全篇，其笔法俊爽奇逸，下笔简捷并挟有凌厉之势，行笔过程中笔姿挺拔，笔触坚实，收笔或顿锋回护，或潇洒出锋，给人以水到渠成的感觉。其结字多取方式之意，杂以纵向或横向的展拓，结合笔画的收放聚散，字势道劲而生动。通篇轻重相间疏实相生，令人叹为观止。

《诗赞卷》鲜于枢

大字。鲜于枢书于中年，是其书法代表作之一。　现藏于上海博物馆。此卷从整体上看，有挺拔昂扬的恢宏气度，行笔使转变化多端却莫不合法度，一扫两宋诸大家欹侧之习气，从而有整体和谐完美的效果。从用笔看已达到炉火纯青的地步，转折提按、起收纵横无不曲尽其妙，无论千变万化，总能复归于中锋，技巧极其娴熟。全篇纵横捭阖，气势豪迈。其交结处没有“死墨块”，一点一画都敛锋聚墨，笔笔人纸，有很强的动势和气度。总而言之，此卷与其作品一样体现了鲜于枢的一种风格：带着“法度”这一镣铐，但“法”在他身上已不成羁绊，反而成了一种装点的道具。这便是他与赵孟频的高明之处。

《草书杜诗》徐渭

墨迹，纸本。草书。徐渭草书风格多放纵野肆，而这幅书杜诗之作相对收敛得多。其用笔最大的特点是通顺流畅，点墨人纸一气呵成，中间无论字繁字简均任勒笔而行。从中看不出丝毫思遏手蒙，犹豫不决。此作直线与直线、直线与弧线、弧线与弧线的承接转换都呈现一种　急而畅的气象。中锋与侧锋的相互交替，皆自然无滞，转换也十分到位。由此可知书者驭笔的高超不在“颠素”　之下。其结字多取纵势，字形略有动摇，行气中的气脉始终保持一贯。

《草书洛神赋卷》祝允明

墨迹，纸本。草书，全卷纵３２厘米，横６８８厘米，是一鸿篇巨作。书于嘉靖四年（公元１５２５年）　，作者时年６４岁。现藏于沈阳故宫博物院。

此卷书法极为精彩。用笔劲健流畅，笔法极讲笔势，锋势雄强，纵横散乱，富于变化。通篇自然协调，神采充溢，可谓草书中的精品。此幅书法开卷时强烈的运动感和狂飙式的气势震慑心灵，且古雅之气颇得古人笔法神韵。如果说“奔蛇走虺”常用于形容草书的线条，那么此幅巨制便似有金蛇狂舞，或昂首挺胸地长驱，或两蛇争斗各不退避，或互相连属鱼贯式地游动，可谓琫于草书极境。朱和羹在《池临心解》中曾言：“草以神胜。”祝氏此狂草正是在这种“奔蛇走虺”式的线条中显露其神韵，将其狂放性格纳人书法之中。首先是气满神足。近７米长的巨制用笔严谨而奔放，刚健而婀娜，通篇精彩，绝无散缓之笔，流溢着阳刚之气，奕奕神采。祝氏作书有时出于应酬而较草率，如出于自己的一种创作激情而书，则必下笔爽爽有神。此卷可为精心之作，显示出的是一种高雅之气。

《赤壁赋卷》文徽明

行书，书于嘉靖三十五年（公元１５５６年），时年８７岁。这是一卷纵３４厘米、横５３０．７厘米的书法巨制。

此幅作品用笔遒劲，不以侧锋取妍，下笔自然中锋，以拙取胜。虽取法黄山谷又能自出机杼，笔意纵横自如，苍劲中寓含温润，没有山谷大撇大拣、欹侧取势的习气。此作结体上精劲多力感，少数笔画如捺笔和长画及长竖往往于放纵中生奇宕，但总体感觉是沉静稳健，不似其早年小字行草有过于匆忙、尖刻之态，如“乎”、“为”、“耳”、“江”等字，颇见老辣。竖笔往往故意取拙态，反而显得遒劲、敦厚。其作也很有特色、章法。本卷字的大小比例不一，行距也宽窄不等，如信手拈来，不假安排，但气势自然流贯，这与东坡文章自然之美巧妙地融为一体。若从审美角度看，内容与形式的一致可增加书法的美感。由这点而言，本卷的艺术感染力要远胜于他的小楷书。如东坡所说：“气象峥嵘，　五色绚烂，渐老渐熟，仍旧平淡。”文徵明８５岁时曾自谦地说：“今学稍知用笔。　”古人常赞的“人书俱老”，大概说的也是《赤壁赋卷》呈现的境界。

《琵琶行诗卷》董其昌

墨迹，纸本。行楷书，共６４行，为董其昌晚年力作。现藏于北京故宫博物院。

观此帖，其淡雅的笔墨似未成曲调先有情，首先让人赏心悦目。卷上千字，神情安详，气息贯注，绝无松散疲沓或紧张激烈之感，犹如是低眉信手续弹。用笔悬腕正锋，一转一束皆有主宰，起笔之间极有法度，却又轻松自然，可见书者用笔的精熟非同一般。《松江志》　称董书：“行楷之妙，跨绝一代，四方金石之刻，造清无虚日，尺素短札，流布人间，争购宝之。”此卷兼有行楷之妙，犹如有一股清气和雅韵，与粗俗狂怪绝缘，于平淡见真，笔不到而意态自足。而米字的神骏、颜字的遒劲、赵字的秀丽，一切均自然和谐地融合于董书的平淡之中。此卷虽能于姿致中出古淡，但秀雅有余，魄力不足，这也正是董书的通病。康有为《广艺舟双楫》称其为“如休粮道士”，语言虽然有些尖刻，但批评得还是有一定道理的。此卷的特点是“淡雅”二字，但其不足也是淡雅中不能朴茂。