华喦（1682-1762以后，一说1682-1756），清代著名画家。字秋岳，一字空尘，号新罗山人，又号白沙道人，离垢居士，东园生，布衣生。福建临汀人，侨寓扬州。工诗善画、山水、花鸟、人物皆精，尤以人物见长，随意点染，无不佳妙。他年轻时做过工匠，据说曾为景德镇绘过瓷器。他在继承明清写意花鸟传统的基础上，受恽南田影响，创造了自己独特的风格。善用粗笔、渴笔，所画花鸟，草虫和小动物，形象都自然逼真，活泼生动，秀丽出众，富有生趣。画人物以简取胜，纵逸趣脱，标新立异，空中有画，着处无痕，独开生面。他寓居扬州较久，扬州人遂得传他的画派，最著名的有朱本、管希宁、李梅生、虚谷和尚等，其画风对清代和近代的花鸟画有一定影响。
　　代表作有：《列子御风图》、《松韵泉声图》、《芳谷揽秀》、《寒竹幽禽图》、《盘谷山居图》、《银湖吹梦图》等。著有《离垢集》、《解弢馆诗集》。
　　华喦，字岳秋，号新罗山人，又号白沙道人、离垢居士。福建上杭人，康熙二十一年（1682年）十月十七日生于白沙村华家亭纸工家庭。华喦自幼聪颖好学，尤爱绘画，因家贫，仅入私塾2年便辍学在家造纸当徒工。塾师见其才华，用收藏古画教华喦临摹。华喦常捡边角草纸作画，不断练习，获得绘画技艺。每天出入双髻山，劳作之余常对景写生；夜晚在灯下临摹古画，进步很快，所作山水、花鸟、人物等画，备受众人赞扬。
　　康熙四十二年（1703年），华家亭重修华氏宗祠，乡人推华喦为祠堂正厅作壁画，族长、豪绅认为华喦出身卑贱，要另请画师。华喦十分气愤，决定出走他乡谋生。临行前夕，翻墙进祠堂，一夜之间，在正厅画《高山云鹤》、《水国浮牛》、《青松悬崖》、《倚马题诗》四幅壁画，又在厢房壁上画《老人挑牛角》，并题诗云：“画者不差不错，看者仔细斟酌，少年不勤不俭，恐怕老来担角。”（按：“担角”谐音“耽搁”）以此劝勉世人。画毕天明上路。壁画长留在华氏宗祠，并被传为佳话。
　　华喦离家后，曾在江西景德镇画瓷器，后辗转到浙江钱塘安家。侨居杭州十多年中，吟诗卖画，广交诗人画友，与徐逢吉结为知己。曾应陈六观之邀，游览禹陵、南镇、兰亭、曹山诸胜景，艺事大进，蜚声武林一带。雍正（1723～1735年）初年，华喦从杭州到扬州城，寓于好友员果堂家。华喦不愿随波逐流，其艺术见解和画风与“扬州八怪”相似，经常参与扬州画派的艺术活动，故后人把华喦也列入扬州画派之内。在扬州10年，华喦风华正茂，诗、书、画都获得很高成就。但靠卖画为生，生活仍很清苦。雍正十年（1732年）冬，华喦从扬州返回杭州，过扬子江时冒风寒得疾，抵家后大病一场（曾作诗中道：“新罗山人贫且病，头面不洗三月余”）。自以为病笃，曾作遗书，把妻子托付老友员果堂照顾。数月后，病情意外好转，但为饥寒所迫，又到扬州卖画谋生，作《山水册》、《花卉册》和人物画等数十幅。乾隆六年（1741年），华喦又返回杭州，寓居解弢馆，作《山水人物册》、《花鸟册》、《杂画册》和立轴山水等。其间，老友员果堂曾抱病前来杭州叙旧，寒襟相对，互赠诗作，不胜凄然。乾隆十二年（1747年），其妻蒋媛病故。华喦以古稀之年，再次到扬州卖画。后归老杭州西湖。乾隆二十一年（1756年）病逝。
　　华喦多才多艺、学识广博，善将诗、书、篆刻入画；“善画山水、人物、花鸟、草虫，脱尽时习，力追古法。诗亦古质，与书称三绝。”撰有《离垢集》、《解弢馆诗集》两书，共收诗作600余首。其诗立意深邃，格调超逸，为人传诵。如《写秋云一抹》诗云：“孤情只爱写秋寒，便有秋声纸上流。更写白云三四笔，此中曾与故人游。”其诗多写田园风光，也有愤世嫉俗之作。如《雨中画钟馗像》，题诗抨击当时社会黑暗，希望能有钟馗扫尽妖魔鬼怪。
　　华喦书法原取法钟繇和虞世南，并博取各体之长，笔法外柔内刚，圆润遒丽，楷、行书法多有异趣。
　　华喦画不论山水、人物、花草、禽兽、鱼虫，都有很深造诣。花鸟画成就尤为突出，继承前人花鸟画传统，又融会明清写意花鸟技法，创出独特风格；笔墨不多，空灵而不松散。华喦作画认真严谨，每件精品都精心锤炼，惜墨如金；善用粗笔、渴笔作画，以简取胜，笔意纵逸超脱，设色清丽，形象生动逼真。主张“笔尖刷却世间尘，能使江山面目新”。不愿墨守陈法，能推陈出新，其画风为扬州画界所继承，流传至于近代。
　　华喦一生作画甚多，收录于日本《支那南画大成》10幅，《宋元明清书画家图录》15幅，《新罗山人画册精品》有四季山水、花鸟各4幅，《唐宋元明清名画集》和《画苑掇英》各选刊其精品4幅。故宫博物院收藏并出版《华喦花鸟册》8幅；《华喦杂画册》12幅。还有许多作品流散民间和国外。
◇ 艺术特色 ◇ 　
　 　华喦擅画花鸟、草虫、山水和人物，尤以花鸟画享誉画坛。综观华喦的绘画，清新、活泼、俊逸，喜用渴笔，线条蕴润含蓄，如绵里裹针，富有浓郁的生活气息，故秦祖永在《桐阴论画》下卷中评华喦的画：“笔意纵逸骀宕，粉碎虚空，种种神趣，无不领取毫端，独开生面”，真绝技也。”张庚《国朝画征录》记载：“善人物、山水、花鸟、草虫、皆能脱去时习，而追古法，不求妍媚，诚为近日空谷之音。”著名文人李玉芬评其画“笔意遒劲，机趣横生”。这些评论都说明华喦的画，有很高的艺术造诣，是“继南田殆无愧焉”。
　　华喦不仅是一个专业画家，而且是一位具有广博的文学修养的才子。他工诗、善书法，书学钟繇和虞世南，有诗、书、画“三绝”之誉。概括他的创作道路是“读书以博其识，修已以端其品。”他的绘画，既有专业画家的艺术功力，又有文人画家的笔墨韵味。所描绘的物象，真实生动，笔墨含蓄秀雅，情景交融。
　　清代以花鸟画著称的世推“二东园”一为恽东园即恽寿平；一为华东园即华喦。恽寿平以端稳取胜华喦以俊逸取胜而华喦的翎毛禽鸟更所擅长。清初画坛盛行摹古的宫廷艺术华喦则吸收各画派之长为己用注重写生大胆超越前人独辟蹊径别树一帜。他吸收明代陈淳、周之冕、清代恽寿平诸家之长形成兼工带写的小写意手法。善于捕捉自然生物中天趣创造出生动多姿的形象。画法上既有细节描写的精微细致又不失笔墨的简逸生动浓墨点苔宛如雨露特别擅长描绘禽鸟毛羽细致蓬松的毫毛。具有清新俊秀、率意疏朗的风格对后世产生了积极的影响。
◇ 作品行情 ◇
　　华喦出身于纸坊手工家庭少时酷爱绘画常替人作画还在寺庙祠堂画壁画。后侨居杭州数十年钻研诗、书、画广交文坛画苑好友。远游幽燕、京城和塞上后画技更趋娴熟。中年与“扬州八怪”金农、汪士慎等人交往甚深切磋画艺画技突飞猛进更臻完美。又以花鸟画最负盛名。中国嘉德2004年秋拍推出的华喦“空谷鸣禽图”立轴设色纸本（136.7×46cm）是其花鸟画代表作。此图写画眉鸣於高枝羽毛蓬松而有质感。树石兰草用笔松秀是他很典型的画风。曾著录于《中国古代书画图目》等。最后成交价为132万元。而在上海朵云轩2002年秋拍上该作品曾以73万元成交。上海敬华2004年秋拍推出的华喦“松鹰图”立轴设色纸本（86×55cm）松针、鹰羽皆以焦墨败毫随意写出不加渲染神韵独具。曾著录于《中国古代书画图目》成交价为77万元。
　　华喦在人物方面成就也很突出。他的人物画得意于陈洪绶等名家自成一种减笔画法。形象有所夸张而又不变形线条似马和之的“兰叶描”简练柔劲不失形似而更重精神不仅个性鲜明而且富有意境。上海朵云轩2004年春拍推出的华喦“莲炬归院”手卷设色纸本（31.5×142cm）是其人物画代表作曾经张大千收藏并有吴湖帆为之题跋。吴湖帆题跋曰：“唐令狐学士莲炬归院图。华秋岳第一妙笔大风堂珍藏。”最后成交价为132万元。上海崇源2003年春拍推出的华喦“雅居高逸图”手卷设色纸本（290×31cm）为其晚年代表作品共分四段每段既可独立亦可延展同赏笔墨松秀简淡格调含蓄无刻露逞强之气。成交价为26.4万元。
　　华喦山水兼法院体吴派、董其昌诸家不拘一格简略率脱。上海敬华2002年秋拍推出的华喦“红树青山图”立轴设色绢本（149×44cm）系较为少见的青绿山水为其山水画代表作成交价为143万元。
　　华喦传世的画作并不很多虽然近年来其画价有了明显的上扬但相比他的艺术成就仍远未到位。如北京荣宝2004年春拍推出的华喦“山水人物花卉册”册页（八开）设色纸本（53×31cm）为其中年代表性作品其中有李白诗意、精品花鸟构图奇特画法考究。与故宫博物院收藏的《华喦画册》、《华喦花鸟册》相比毫不逊色。最后成交价仅为49.5万元。
　　据统计从2000年至今其上拍的作品仅64件每尺平均成交价为7万元目前为18.4万元。其中超过百万元的只有5件最高价为“红蕖翠鸟图”轴（125.7×56.8cm）香港苏富比2000年春拍以168万元成交。华喦的花鸟画曾对后世产生了积极的影响受惠者甚众故其市场价值仍有待于深入挖掘。