欧阳询楷书结构三十六法 楷书的结构形式

下面我们运用规范汉字中通行的结构分析方法，对褚遂良楷书《雁塔圣教序》的结构方法进行分析。

汉字的结构可分独体字与合体字。分拆不开、独立成字的，为独体；两个或两个以上的独体构成的字，为合体。合体字又可分为左右结构、左中右结构、上下结构、上中下结构和包围结构。　这种分类方法是基于对汉字形体的块面分割而进行的。用其学习楷书结构时不可忽视的重要一一点，就是所谓汉字书写空间的时间性特征。书写动作完成后，笔画是在一个二维空间之内存在的，但它的产生过程却是从无到有、由点到线再到整个字的，具有强烈的时间性特征。因此，学习楷书结构方法的同时，不可以忽略其时间性的观念，应牢牢记住气韵贯通的基本书写内理，体现书写的传统文化内涵，不可囿于位置而失去精神。

（一）独体字

独体字一般笔画简单，但是却并不容易安排妥当。书写时要注意笔画的态势，用笔要到位，结构布局要顺其自然，或长或扁，或斜或正，突出主笔，耐人寻味。

有的呈长形，如“自”结构紧凑，重心上提；“年”主笔竖画一波三折，富有弹性，又果断自然、支撑全字；“月”、“求”笔画错落，疏朗大方。

有的呈扁形，如“四”竖向四个短竖线条方向安排得非常精巧；“丁”横画拉长，竖钩粗壮而不失灵动；“十”的横竖既飘逸又挺拔；“八”撇捺分开，笔断意连

有的顺势倾斜，但重心平稳，如“夕”的长斜笔一波三折，撑起了整个字；“及”的三个笔画有机地结合在一起，使整个字寓平稳于灵动之中；“方”字钩画肯定，撇画悠扬，整个字摇曳生姿；“心”的卧钩产生的向右下的斜势被三个点连成的略向右上扬起的斜横之势化解，生动而巧妙。

还有很多略呈方形或横梯形的独体字，如“水”、“文”、“力”、“雨”。中各随其势，生动自然

左右结构

书写左右结构的字，要注意左右部分之间既互相独立又彼此呼应的特点，在长短、纵横、聚散、揖让、鼓正等方面都有所反映，既要把字写得端正，又要灵动自然。

左右相对均衡的如“林”，“故”、　“转”、　“干”等字。

左窄右宽的如“福”、　“深”、“根”、“积”等字。

左宽右窄的如“引”、“部”、“教”、“龆”等字。

左短右长的如“珠”、“神”，“臻”、“迹”等字，左侧的部件居中或中偏上。

左长右短的如“驰”、“譬”、“知”、　“敕”等字，右侧的部件居中或中。偏下口

（三）左中右结构

左中右结构的字，各部分间的比例关系比左右结构的字更复杂。“　征”字左小中右大，右展；“难”字中间窄，左伸右收；“识”字结构紧凑，疏密得当；“仰”字笔画灵动，结构疏朗，一任自然。

（四）上下结构

书写上下结构的字，重要的一点是注意重心线左右的平衡与协调，通过宽窄、长短、粗细、相背、鼓正、聚散等方法的处理，使整个字和谐统一。

上窄下宽的如“华”、“岂＂、“忍”“露””等字。

上宽下窄的如“前”、“雪”、“宙”、“鹫”等字。

上下相对均等的如“累”、　“皇”、“云”、　“异”等字。

（五）上中下结构

书写上中下结构的字，更要注意重心线左右的平衡与协调，还要注意三个部分之间的收放关系，如“暑”、“会”、“慈”、“苞”等字。”

（六）半包围、全包围结构

这类结构的字，书写时注意包围适度，既不可以过于拘谨而显得局促，也不可以过于舒展而显得松散或软弱无力。全包围的字不可写得过大，因为对于同样大小的字来说，全包围的字会比其他结构类型的字给人面积更大的感觉。

（七）复杂结构

综合运用前面几种方法可以对比较复杂结构的字作出分析，如“齐”可看做上中下结构，中间又可以看做左中右结构；“显”　可以看做左右结构，左边继续划分为上中下结构，中部还可以继续分为左右结构，照此类推，＇翻”、“端”更容易理解。