初唐书法家褚遂良《倪宽赞》的用笔法

《倪宽赞》，墨迹本，藏台北故宫博物院，有人疑伪。赵孟坚题记认为此卷与《雁塔圣教序》、《房玄龄碑》用笔相同，是褚遂良晚年书法。由于是墨迹本，可以看出用笔的笔法趣味。赵孟坚在《倪宽赞》跋中评论说:“容夷婉畅，如得道之士，世尘不能一毫婴之。

(一)横

横画的书写注意以下三点:

(1)起笔、收笔由于贯性导致的形态的变化; 

(2)从左向右略向上倾斜，这样使人感觉平衡，是物理力”的原因所致; 

(3)整个横画有一波三折的弹性波动，而不像尺子量出来那样直。

1.长横

上”字的底横，逆势起笔，顿后向右行，成弧线形，收笔轻顿，提笔收向字中。

2.短横

“主”字的中间横，承上一笔笔势，空中侧锋下落，稍顿后向右行，收笔时提笔向左上送，以启下一笔之势。这个横要写得灵动。.

3.左尖横

“枚”字右侧的横，承.上笔，顺势下笔即向右行，收笔轻盈。

4.右尖横

“司”字内的横，为了使字的右上角侧内部宽敞协调，侧锋落笔后右行，渐提笔出锋，用右尖横。但此字横折钩的折处写得不理想，顿笔过重，不是褚遂良经常使用，而是偶尔出现的笔法，因此，我们要辩证地学习。

(二)竖

竖画书写时注意两点: 

(1)中段用笔要既平实又灵动，同样有一波三折的弹性; 

(2) 由于在字中所处位置的不同，有粗细、长短、悬针、垂露、左弧、右弧等变化。

1.悬针竖

“章”字的竖，逆势落笔后即向下行，末端渐提笔出锋，呈悬针状。

2.垂解竖

”相“字木字旁的竖， 承横画末笔笔势，欲下先上，虚逆势起笔，顿后下行，收笔时稍顿往 上提收，呈垂露状。垂露竖收笔回指字中，随处可用;悬针竖笔出锋， 只可以用于一个字的最后一笔。

3.短竖

“青”字的上短竖，逆势起笔后即重按下行。短竖要坚实有力，像“铁柱”一般。“见”、“四”字的左短竖，“S形”侧人笔，稍顿即向下行，要求写得活泼灵动。

(三)撇

书写撇画要注意中段的平稳过渡，出锋应避免怯弱。

1.斜撇

“助”字的撇，空中逆势起笔，稍顿即向左下弧线行笔，力送笔端。

2.短撇

“信”字的撇，露锋起笔，侧人稍顿即左下出锋，此撇要干净利落，果断有力，取圆势指向下一笔，如下图所示。

3.直斜撇

“为”字的撇，顺首点之势起笔，稍顿即向左下直行，竖锋力送画端。

4.小撇

“严”字反文的撇，注意褚体撇捺粗细的对比。

5.回锋撇

“蜀”字的撇，细而柔韧，收笔时锋向左上内回。

6.竖撇

“成”字的撇，“S形”露锋落笔下行，出锋向左，写此撇要灵动活泼。

7.隶变撇

“光”字的撇，下笔后左下行渐重，收笔时经左上方寻下一笔笔势。有隶书笔意，厚实朴茂。

8.平撇

“质”字的撇，虚逆起笔，稍顿即向左下出锋，方向、长短、轻重都要照顾到整个字的其他笔画。

9.兰叶撇

“尹”字的撇，空中取逆势后落笔向左下像兰叶一样行笔出锋，此撇弹性十足，潇洒飘逸，风神潇远。

10.重叠撇

“参”字的撇，三笔连贯，重心垂下，姿态灵活。

(四)捺

书写捺画要注意三点: 

(1)一波三折，笔势起伏变化较多; 

(2)提按幅度大; 

(3)捺脚的高度、方向、长度。

1.斜捺

“良”字的掠，空中顺势落笔即右下行，顿后边右行边提起笔锋，出锋时须注意角度和长度。

2.平捺

“延”、“述”二字的捺，此捺角度比斜捺平-一点，仍要注意一波三折，并要厚重，能承载上部的重量。

(五)折

折画是两个笔画连贯书写衔接处的提顿状态，注意顿笔的方向和力度，不可过于做作。

1.横折

“书”字的日部折法果断利落，顿挫清晰;“名”字的折，顿笔稍强，侧锋向下。

2.圆笔代折。

‘制”字的折，带有行书笔意，注意圆中带方，力含字中。

3.竖折

“世”字的折，逆势起笔，向下至折时提笔换锋，稍顿，右行至收尾。

4.撇折

“公”字的折，写时换锋要自然。

5.反折

“安”字的折，写时上撇不可太斜，反捺注意观察两笔的角度和弯度。

(六)钩

钩画同样要明确起笔、收笔的气韵贯通:承接上一笔，导向下一笔，如果是末笔则收向字中。行笔提按要流畅，出钩处关键在“推”， 蓄势后笔杆竖直推向收笔处。出锋要沉劲敏锐，要见厚度, ;避免轻浮单薄。

1.竖钩

“则”字的钩，起笔同竖画，收笔蓄势推出，褚体竖钩大多含蓄。

2.横钩

“庆”字的钩同横折用笔，出锋方向要协调。

3.横折钩

“有”字的钩，至收笔处蓄势推出，灵动含蓄。

4.竖提

“张”字的钩，笔势流畅，节奏鲜明。

5.竖弯钩

“也”字的钩，明显带有隶书笔意，向右上边提笔边推出，饱满厚重.

6.弯钩

“李”字的钩，需要一定的速度顺势出锋。

7.戈钩

“夷”字的钩，带有褚遂良楷书的鲜明特点，出锋含蓄蕴藉，又灵动自然。

8.卧钩

“应”字的钩，弯曲之势指向下面两个点画，书写时注意卧钩线条内部的一波三折。

(七)点

点的用笔贵在“轻-重一轻”递相接续的两个环节。前者“由轻到重”是指承接上一笔势“轻”起笔，稍“重”按下;后者“由重到轻”是接续行笔，“轻”出锋，带起下一笔之势。全过程符合“一波三折”之势，关键在于找到承前启后的贯气笔势，也就符合了点的用笔规则了。具体变化形态举例如下。

1.侧点

“褚”、“不”字的点，下笔后向右下方向顿挫成三解形状，外方内圆，沉着大方，丰满有神。

2.竖点

“归”字的点侧锋落笔向下行，顿后向左上提收。此点用势要紧而内收，如军士张弓。

3.左点

“息”字的左点，下笔向下顿方，即向左上顿而收。此点也是欧的笔法，边线成弧线。

4.隶变点

“卜”字的点，楷书中融人隶法，此点将长点变为隶法的短横，静中有动，韵味无穷。

5.曾头点

“遂”字的上部两点，左挑点下笔向右下顿即提笔向上行出锋。此点出锋的方向须与右撇点呼应;右撇点顺势落笔，略作顿后向左下出锋，要遒劲有力，承左而启下。

6.其脚点“其”、“广”下面的点，笔势衔接要清晰，笔画劲挺而饱满。

7.两点的其他组合

注意笔势贯通，用笔“轻一重一轻”递相接续的连贯。“赵”字两点从行书演化而来，气韵十足;“敞”字两点呼应关系明显;“桑”字两点连贯笔势含在字中;“于”字上下两点紧密呼应;“翁”字两组上下点，末笔挑势鲜明;“次”字两点水注意笔断意连。

8.三点水

“汉”字的三点水，首先取侧势落笔，提笔指向第二点横势落笔，第三点起笔紧承第二点收笔笔势，向右下落笔，再变轻指向右上方下一笔起笔处。三点态势各异，错落有致。

9.合三点

“亦”字的三点，此字略具草意，左点与右点相向，三点连贯呼应，活泼可爱。

10.横四点

“笃”字的下四点，左点顿后出锋，中间两点稍小，最后一点顿后收锋。此四点要灵活多变，互相呼应。

11.两对点

“霍”字的两对点，注意四点间因为笔势连贯互相呼应，四点形态各不相同。

(八)提

提画起笔同横画，收笔时提笔出锋，注意不要过尖，同时协调好方向，如“功”、 “推”。